耗时10年,成龙唯一被禁的电影,原型是日本黑帮都不敢惹的人物

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耗时10年,成龙唯一被禁的电影,原型是日本黑帮都不敢惹的人物 第1张

2007年,成龙做了一个大胆的决定,从驾轻就熟的功夫片中走出来,做一个突破性的尝试。

这个尝试,就是出演文艺纪实片《新宿事件》。为此,他还和夫人林凤娇起了争执。

因为林凤娇在看到剧本后,觉得影片内容较为严肃敏感,完全颠覆了成龙以往凹造的人设和风格,怕成龙拿捏不住。

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但成龙不甘心一辈子掉在“功夫巨星”的标签里,就没有听取枕边人的意见,执意出演。

电影横跨偷渡、黑帮、警察等几大冲突对立的元素,用写实的风格撕开了人性之恶。

然而,这部电影却成了成龙唯一一部被禁的电影。

究竟是一部怎样的电影,让成龙饱受争议,并打破了他在电影中不死的神话?

今天,柴叔就为你揭秘影片背后的故事。

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《新宿事件》是尔冬升耗时10年,耗资1.5亿港币倾力打造。

为了最大限度地还原历史,尔冬升请李小牧担任剧本顾问。因为影片中铁头的原型就是根据李小牧的真实情况改编的。

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李小牧原本只是一个日本留学生,因为缺钱而去新宿歌舞伎町打工。

90年代的歌舞伎町,鱼龙混杂,混乱如麻。

当初,成龙为了体验新宿的混乱,还专门来了一次新宿之旅。

然而李小牧知道成龙要来新宿,便通知所有的夜总会和娱乐场所暂停营业。

所以,成龙前脚刚到,后脚就有一大票黑帮大佬随行。一群黑衣人清一色地向成龙鞠躬。

不仅如此,李小牧还准备了20桌高级的接风宴,如此高逼格的体面,把成龙吓得够呛,慌忙以赶剧本为由逃跑了。

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李小牧在新宿的地位可见一斑。

从被收保护费,被欺凌的素人到成为日本黑帮都不敢惹的人物,李小牧尝遍了各色江湖。

而他的经历就是许多偷渡到日本捞金华人的缩影。

所以,导演将李小牧和许多日本华人的真实经历融合,浓缩在这部电影里。

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二战期间,日本占领东北14年,在此期间,日本有大约200万人口移民到中国的东三省。

之后,日本战败,一大部分日本人滞留在东北。

到了90年代,东北掀起了一股日裔回流潮。影片中,铁头和秀秀的故事,就是在这样一个大环境下产生的。

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铁头和秀秀本是同村一对甜蜜的小情侣。秀秀的婶婶是日本遗孤。

听说日本遍地黄金,秀秀心痒难耐,便跟着婶婶来到日本。

秀秀走后,便如人间蒸发一般。为了寻找失联女友,铁头加入偷渡大军。

然而,来到了日本,铁头才知道华人在异国有多么的不堪,他们没有正当敞亮的身份,只能靠捞偏门偷生。

在华人黑帮,日本黑帮,中国人蛇,日本警察等多方势力的笼罩下,捞偏门的生活战战兢兢,完全就是中国人在日本版的《活着》。

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他们站在鄙视链的下游,干着最累的活。比如给垃圾分类,清理下水道。

即便如此,他们依然被中介揩油,被警察盯梢,被黑势力压迫。

更有意思的是,同为中国人,他们不但没有选择在异国报团取暖,还相互嫌弃,彼此欺压。看到有人过得比自己更差,就会心生慰藉。

贫穷,无意识地将邪恶从他们的身体里拽出来,强加到比自己更弱小的人身上。

与这些人相比,铁头的同乡阿杰,就愈显善良朴实。

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他是一个胆小没有什么野心的男生。他的理想很平凡,就是弄一辆栗子车,踏踏实实地挣生活。

所以,他就守着这个梦想和铁头在酒吧打工。

在酒吧里,铁头和秀秀偶遇了,没有所谓的“他乡遇故知”,有的只是“嫁作他人妇”。

昔日的秀秀,已经改名江口结子,嫁给了黑帮大佬江口利成。

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失联、爱情通通变成了一种错综复杂的眼神,弥漫在几秒钟的对视里。

之后,铁头的目标从寻爱变成了捞钱。

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铁头用捞到的第一笔钱,给阿杰弄了一辆栗子车。

本以为栗子车承载的是浮在近处的幸福,却不料,这只是驶向远方悲剧的回眸一笑。

阿杰喜欢上一个华人老板的女儿,被老板请人狠狠揍了一顿,栗子车也被扣走。

没过多久,阿杰又卷入了铁头与台南帮之间的利益斗争。

为了替兄弟顶包,阿杰被毒打,毁容,剁手。

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一系列血腥的动作连起来就是高倍镜的疼,而导演的要求更苛刻。他想让观众不是看见血而疼,而是看到吴彦祖的表情而疼。

所以,吴彦祖成了行走在片场的“悲情表情包”。

这场戏,也是成龙演技迸发的高光时刻。

为了拍好这场戏,成龙一天没有说话,就一直盯着阿杰那双被砍掉的手在想,兄弟的手断了,他该怎样。

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所以,在开拍时,他的情绪一触即发,连吴彦祖都被他带动,两人互感互通,哭成一条槽。

铁头是为兄弟哭,有悔有心疼。而阿杰是为自己哭,有无奈有怨恨。

阿杰断的不止是手,还有对未来的向往。从那时起,那个温暖的阿杰再也回不去了。

讲义气的铁头为了给阿杰报仇,和江口联手,最后成了台南帮的老大。

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然而一入江湖深似海,从此安稳是空梦。

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从捞偏门到成为大哥,这本是一个励志故事的正确打开方式。

但事实是,好的方向却产生坏的结果。

铁头为了弥补阿杰,将地盘交给了阿杰,自己同新女友过起了平静的生活。

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然而,阿杰已经不是从前的阿杰。当他成为权利之眼时,完全像变了一个人,顶着一头奶奶灰的杀马特,昭告世人,他不再是人下人,他也有了黑帮的符合。

不仅如此,他吸毒,贩毒,把曾经遭受过的凌辱在别人身上回放,假以道义地重复着帮派间的杀戮。

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当归于平静的铁头为了拉阿杰回头而重回江湖时,兄弟已经不再是兄弟,江湖也不再是他的江湖。

在利益面前,往日的兄弟对他刀枪相向。

在内斗,各派黑帮,警察的多重夹击下,故事推向了高潮。

然而,枪响之后,没有赢家,被欲望支撑的繁华也终究被欲望瓦解。

江口因为手下叛变,在乱斗之中毙命。

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江口死后,秀秀成为人质,被一群黑帮包围,影片虽未直接给出她的结局,却已是最坏的结局。

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而阿杰最终被开肠破肚,临死前,他说了一句话:“原来,我还是个胆小鬼。”

就算是一直为兄弟着想的铁头,也没有活到最后,浑身伤痕的他,顺着下水道的沼水流向了另一个世界。

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铁头的结局是成龙影史上最惨的结局。但这场下水道消亡的戏却为成龙赚足了口碑。

这场戏是在日本神户的凑川水道拍摄完成的。

据说,在当地,这个水道是不对外开放的禁地,但因为成龙,当地政府破例让剧组入内拍摄。

下水道是铁头的来处,最终,也成了铁头的归途。

张爱玲说:“我相信人,但我不相信人性。”

在欲望面前,没有人独善其身。胆小的阿杰如此,漂亮的秀秀亦如此。

为了钱,她离开了铁头,成了歌舞伎町的小姐,为了名,她抛弃了铁头,嫁给了江口。

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她说:“人最原始的欲望,不过是温饱而已,但是当人看见自己没有的东西,欲望就开始来了。”

人性,在欲望面前,就像一个跳梁小丑,上蹿下跳。

所以,这部片子,真正让人灵魂震颤的,不只是成龙、阿杰等底层小人物的穷和苦,也不只是华人帮、台南帮等帮派间的蜿蜒斗争,而是在欲望催燃下的可怕的人性。

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《新宿事件》,由尔冬升导演,成龙制片,吴彦祖、范冰冰、徐静蕾作配,论阵容,可以说是强plus。

可惜的是,影片因为杂糅了过多的暴力元素和血腥镜头而不能在内地上映,甚至还被香港评级机构定为“三级片”。

不仅如此,在2019年,成龙还因此片上了一次国际热搜。

起因是伊朗的一个电视台在播出《新宿事件》时,没有对影片进行严格审查。

片中的一些暴力镜头和亲热镜头违反了当地播出条例,引起了轩然大波,导致电视台员工集体被炒。

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这部电影,虽然因镜头过于写实而充满争议,也因票房曲折而饱含诟病。

但成龙和尔冬升却说它成全了自己。

一个优秀的电影人,不仅仅是讲故事,更重要的是能以事实为脚本,让人们看到社会最真实的一部分。

而一部优秀的作品,也不应只以票房和流量为标杆,而是它能否带给人们生活半径之外的思考。

影片里国人在异国的不易道出了一个扎心的真相:那些打着出国、移民镀金口号的人镀的也不全然是金,也有可能是绣。

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国外有海市蜃楼,也有茹毛饮血。

出国,移民是一种选择,但当单纯的选择被注入过多的虚荣和欲望而成为一种潮流时,就会产生意想不到的后果。

. END .


【文| 夏北北】

【编辑| 小龙】

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